Jan Van Eyck

Au début de 1433, le néerlandais Jan Van Eyck a peint à l’huile le portrait d'un homme avec un turban rouge. Son œuvre a été à la Galerie Nationale de Londres depuis 1851. Les côtés verticaux de son œuvre sont en fait, une seule pièce de bois avec le panneau central. Le portrait porte l'inscription « JOHES DE EYCK ME FECIT A. OCTOBRIS »  Jan Van Eyck fait par moi le 21 Octobre 1433 en bas, et en haut, la devise « AlC XAN IXH » Je fais ce que je peux, qui apparaît sur d'autres tableaux de Jan Van Eyck. Ces inscriptions sont toujours écrites en lettres grecques, et comprennent un jeu de mots sur son nom. Comme dans d'autres cadres de Jan Van Eyck, les lettres sont peintes et apparaissent sculptées.

Dans tous les portraits de l’artiste Jan Van Eyck, on trouve une analyse fine et détaillée des lignes physiques. Le sujet est souvent considéré comme Jan Van Eyck lui-même, bien qu'il n'y ait aucune preuve directe. Le costume sur la peinture est approprié pour un homme dans la position sociale de Jan Van Eyck. Enfin, le mot d'ordre, Jan Van Eyck est le seul qui apparaît sur les deux peintures religieuses.

Le sujet est souvent considéré comme Jan Van Eyck lui-même, bien qu'il n'y ait aucune preuve directe.

Jan Van Eyck Rolin Madonna

Mais, deux autres sont reconnues comme des copies, et le portrait de sa femme. En fait, il n'est pas vêtu d'un turban, mais d’un chaperon lors de cette peinture, ce qui serait une précaution sage si le chaperon avait été porté pendant toute la pose, car normalement les extrémités tombent et sont bien attachées sur le dessus. Plus tard, un chaperon similaire est porté par une personne à l’arrière-plan du tableau « Rolin Madonna » de Van Eyck, et cette peinture a également été suggérée comme un autoportrait.

Typiquement, pour l’artiste Van Eyck, la tête est un peu grosse par rapport au torse dans cette peinture. Au fait, la technique utilisée montre la compétence, l'économie et la vitesse du meilleur travail de Van Eyck. Campbell décrit la peinture de l'œil gauche, comme suit : Le blanc de l'œil est mis en blanc mélangé avec des quantités infimes de rouge et de bleu. Un frottis très mince de couleur rouge est mis sur la sous-couche, qui est, cependant, restée exposée à quatre endroits pour créer les points forts secondaires.

Les veines sont peintes en vermillon dans le frottis humide. L'iris est ultra-marine, assez pure, à sa circonférence, mais mélangée à du blanc et noir vers la pupille. Il y a des taches noires près de la circonférence et l'élève est peint en noir sur le bleu de l'iris. La principale accroche de la lumière est réalisée par quatre points de blanc de plomb, appliqués comme touche finale, l'un sur l'iris et trois sur le blanc. Les quatre lumières secondaires créent l'effet étincelant.